Каждый будний день «Сегодня» делится с читателями дайджестом самых интересных материалов израильской прессы, а потом подробно разбирает один из этих материалов.
В парижском Музее Орсе открылась необычная экспозиция — впервые в истории музея отдельный зал посвящен «осиротевшим» произведениям искусства. Речь идет о работах, в свое время конфискованных нацистами у законных владельцев — при этом кто ими владел, по-прежнему неизвестно, и наследники не заявляли на них права.
По словам The Times of Israel, среди экспонатов прежде всего обращает на себя внимание картина бельгийского художника Альфреда Стивенса, изображающая смотрящих в неизвестность с побережья Нормандии девочку и ее младшего брата. Известно, что это полотно в 1942 году было экспроприировано в Париже лично для Адольфа Гитлера. Это был лишь один эпизод в масштабном разграблении имущества европейских евреев.
Экспозиция устроена так, что посетители видят не только сами картины, но и их оборотную сторону — со штампами, ярлыками и инвентарными пометками, позволяющими проследить путь выставленных артефактов из частных домов к нацистам.
Картина Стивенса была предназначена для будущего музея Гитлера в Линце, но позже оказалась в его резиденции в Баварии. Союзники обнаружили ее там уже после войны, прежний владелец так до сих пор и не установлен.
Истинный масштаб проблемы
Как отмечает The Times of Israel, работа Стивенса — лишь одна из около 2200 подобных произведений категории MNR (Musées Nationaux Récupération), возвращенных из Германии и Австрии после 1945 года и переданных французским музеям в 1950-х.
Издание подчеркивает, что выставленные работы не принадлежат государству, которое выступает в данном случае лишь в роли хранителя. В Музее Орсе находится 225 таких произведений, а всего во Франции около 15 000 объектов, чьи законные владельцы по-прежнему неизвестны. При этом из около 100 000 похищенных и награбленных во время войны культурных ценностей 60 000 были впоследствии найдены, а примерно 45 000 — возвращены владельцам.
По мнению The Times of Israel, Франция лишь спустя десятки лет стала открыто осмыслять свою роль в событиях Второй мировой войны. Правивший в 1940-е режим Виши принял непосредственное участие в депортации около 80 000 евреев, пока парижский арт-рынок обогащался за счет их имущества.
В 1995 году президент Франции Жак Ширак впервые признал ответственность государства за произошедшее, после чего началась более активная работа по возвращению утраченных ценностей: начиная с 1994 года, музей Орсе вернул 15 произведений, тогда как в период с 1954 по 1993 год возвратил всего четыре.
Сезанн, Ренуар, Дега: что можно увидеть на выставке
Среди последних возвращенных артефактов — полотна Альфреда Сислея и Пьера-Огюста Ренуара, которые в 2024 году были переданы наследникам Грегуара Шустермана, бывшего владельца коллекции. В экспозиции также можно встретить полотно, принадлежащее кисти Эдгара Дега — изображение сцены берлинского бала, созданное примерно в 1879 году. В 1919 году картину приобрел еврейский коллекционер Фернан Оксе, депортированный в Освенцим и там убитый.
Есть еще одна картина Ренуара — портрет жены писателя Альфонса Доде. Эта работа была продана музею в Кельне в ноябре 1941 года. Личность продавца установить не удалось.
Есть и работа Поля Сезанна, которую в 1950-х годах куратор Лувра счел подделкой; современные исследования указывают, что, скорее всего, картина все-таки представляет собой подлинник.
Как функционировал парижский арт-рынок при нацистах?
Экспозиция также наглядно демонстрирует, как именно функционировал рынок искусства в годы оккупации: Париж оказался крупнейшим художественным центром Европы, в котором активно действовали посредники, немецкие покупатели и представители нацистской элиты. Указывается, в частности, что главный аукционный дом столицы, Hôtel Drouot, возобновил работу осенью 1940 года и активно функционировал в период нацистской оккупации. Французские торговцы выступали в роли посредников, немецкие музеи направляли покупателей, а агенты Гитлера забирали лучшие произведения.
«Самый важный художественный рынок Европы был сосредоточен в Париже, — говорит Инес Ротермунд-Рейнар, глава отдела изучения происхождения коллекций музея. — С момента прихода нацистов на оккупированные территории они демонстрировали колоссальную покупательную способность. Они буквально бросились на рынок, сметая все, что попадет под руку».
По ее словам, почти каждый музей нацистской Германии направлял покупателей в Париж, чтобы расширять свои коллекции, используя рынок, переполненный награбленным или вынужденно проданным имуществом.
«Сам Гитлер хотел построить крупнейший музей в мире — в Линце, городе своего детства, — поясняет Ротермунд-Рейнар. — Не зря Геринг 21 раз приезжал в Париж во время оккупации, чтобы отбирать произведения у еврейских коллекционеров. Существовала огромная жажда — и экспроприировать имущество у евреев, и пополнять фонды немецких музеев».
По мнению Ротермунд-Рейнар, выставленные произведения нельзя отделить от геноцида: «Все это — часть истории Шоа. Попытка изъять имущество у еврейских семей — часть ужасающей нацистской идеологии уничтожения еврейской жизни».
Сегодня, на фоне 1320 антисемитских инцидентов, зафиксированных во Франции в 2025 году, эта экспозиция превратилась в своего рода символ. Это не просто музейный проект, но и яркое напоминание о том, что у такого рода преступлений нет срока давности.