Каннский кинофестиваль продолжается. Уже состоялась премьера фильма Сергея Лозницы «Два прокурора» с израильским актером Анатолием Белым в одной из главных ролей. Уже случился скандал с письмом антиизраильски настроенных звезд. Уже Даниэла Пик, жена Квентина Тарантино, вышла на красную дорожку с желтой ленточкой...
И пока мы ждем, что еще принесет нам фестиваль, самое время вспомнить, как Израиль проявлял себя в Каннах в прошлом.
Прежде израильтяне немало участвовали в знаковом киносмотре. В основном, европейское фестивальное кино ассоциирует израильскую киноиндустрию с именами Надава Лапида и Ора Синая (собственно, и в 2025-м они привезли свои картины).
До нынешнего года особенно заметны были следующие израильские фильмы:
«Колено Ахед» (Ahed’s Knee) – 2021
Режиссер: Надав Лапид
Секция: Основной конкурс
История израильского режиссера, который приезжает в пустынный поселок для показа своего фильма и сталкивается с бюрократическими ограничениями, что приводит к экзистенциальному кризису и размышлениям о свободе творчества и личной трагедии.
«Смерть кино и моего отца тоже» (The Death of Cinema and My Father Too) – 2020
Режиссер: Дани Розенберг
Секция: Официальный отбор (не состоявшийся из-за пандемии)
Фильм о режиссере, который снимает фильм о вымышленной катастрофе, в то время как его отец умирает от рака, что приводит к пересечению реальности и вымысла.
«Синонимы» (Synonyms) – 2019
Режиссер: Надав Лапид
Секция: Представлен на Каннском кинорынке; получил «Золотого медведя» на Берлинском кинофестивале
Молодой израильтянин Йоав переезжает в Париж, стремясь полностью отказаться от своей национальной идентичности и стать французом, что приводит к внутреннему конфликту и кризису самоидентификации.
«Воспитательница» (The Kindergarten Teacher) – 2014
Режиссер: Надав Лапид
Секция: Неделя критики (Semaine de la Critique)
Учительница детского сада обнаруживает поэтический талант у пятилетнего мальчика и становится одержимой идеей развить его дар, что приводит к этическим и личным конфликтам.
До 2014 года израильские фильмы и фильмы о жизни в Израиле нечасто попадали в официальный конкурс Каннского кинофестиваля, но активно присутствовали на кинорынке и в параллельных программах.
В 2007 году на кинорынке был представлен фильм Йосефа Седера «Бофорт» — драматическая история о последнем опорном пункте израильской армии в Южном Ливане, впоследствии номинированная на «Оскар».
В 2009 году через каннский рынок продвигалась картина «Аджами» Скандара Копти и Ярона Шани, посвященная сложным отношениям между еврейскими и арабскими жителями Яффо. В 2011 году на кинорынке успехом пользовался фильм Надава Лапида «Полицейский», привлекший внимание критиков.
Среди фильмов о событиях в Израиле особо выделился «Вальс с Баширом» Ари Фольмана, вошедший в основной конкурс Канн 2008 года — анимационная драма о воспоминаниях солдата Ливанской войны, удостоенная «Золотого глобуса» и номинации на «Оскар».
В 2012 году в секции «Особый взгляд» был показан документальный фильм «Пять разбитых камер», снятый палестинцем Эмадом Бурнатом и смонтированный по инициативе израильтянина Гаем Давиди, рассказывающий о сопротивлении жителей деревни Бильин. То есть, оскароносный «Нет другой земли» — вовсе не первый пример такого подхода к документальному кино в регионе.
Таким образом, до 2014 года участие Израиля в Каннском кинорынке развивалось поступательно, отражая общий рост интереса к израильскому кино на международной арене. В 1990-х годах израильские фильмы почти не присутствовали на рынке: продажи были единичными, а культура страны воспринималась скорее как нечто экзотическое.
Однако с начала 2000-х годов ситуация начала меняться. Успехи таких картин, как «Бофорт» Йосефа Седера и «Ливан» Самуэля Маоза, обратили внимание международных дистрибьюторов на израильский кинематограф. Израильские фильмы активно продавались через Каннский рынок, иногда даже задолго до фестивальных премьер.
Страна укрепила свои позиции благодаря участию в Producers Network (профессиональная бизнес-платформа, которая работает в рамках Каннского кинорынка), поддержке Израильского кинофонда и регулярным копродукционным инициативам. Израильские проекты начали стабильно подаваться в программы для молодых авторов, такие как Cinéfondation.
Хотя официального большого павильона у Израиля еще не было, израильские продюсеры стали заметной частью кинорынка. К 2014 году Израиль окончательно закрепил за собой репутацию поставщика острого, глубокого и политического кино, востребованного международными фестивалями.
